宇宙级荒诞科幻喜剧，他的脑洞戳疯我笑点！
本文系新闻号特色内容激励计划签约账号【吐槽电影院】原创内容，未经账号授权，禁止随意转载新人导演长片处女作，豆瓣开分8.7；平遥电影节横扫四项大奖，引发过圈内不小骚动。就在你想象它有多优雅深刻触及灵魂，没想到各种操作骚断腿——预告画风，没有食用成吨的金坷垃梗是剪不出来的；定档日期，4月1日愚人节，把“开宇宙玩笑”打在公屏上......先睹为快的幸运儿中，有人说它是《走近科学》大电影，有人说它是荒诞神（精病之）作，一边编排造梗一边送上五星。总之，就算还没看，这部电影也能以各种先 声 夺 人，将你的好奇心吊到顶格。而看完之后，你满脑只有一个疑问：这得啥样的奇人，才拍得出来这样的奇片啊？跟导演孔大山聊完，疑问变成了感叹：这样的奇片也就他拍得出来！孔大山和他的作品，气质相当统一。你难以用三言两语下定义。惊吓、搞笑、催泪、高燃，放在他的创作谱系里都显得格格不入。他的电影，更像是帮助我们打开身上的感官与毛孔，让故事里每个细节都变得至关重要、意味悠长起来。记得看完《宇宙探索编辑部》当晚，院长对搜索引擎下了命令：一秒内我要知道这个男人全部的信息。随后，又激情考古了他在上学期间拍的所有短片。看完解了惑了，一切早有预兆：原来真的有人从创作最初就自带鲜明的作者风格。《法制未来时》，用像素级还原的新闻抓捕镜头，虚构了一出“文艺片闷死人”事件。刻骨又爆笑的文青自黑，曾经在互联网上四处疯传。导演倾情出演犯罪分子孔某某这种幽默戏仿，在《宇宙探索编辑部》运用得更加入木三分。从人物造型到全损画质，完美复现九十年代的录像带质感。在还原土味现实方面天赋异禀，不过孔大山最迷人的是那股要命的浪漫。《少年马力傲的烦恼》里，沉迷玩游戏的马力傲看似与其他男大学生并无两样。实际上，他拼命通关是要找到一条时光通道，这样他就可以回到遇见爱人的那一天。《长夜将尽》里，马力傲又摇身变成哑巴矿工，他与外界无法沟通，只顾埋头写小说。每晚写到沉沉入睡后，笔下的女主就会跑出来，跟他谈谈心、跳跳舞。就像一位城乡结合部摇滚诗人，把世界的粗粝与荒诞写成一首浪漫至极的诗歌。而《宇宙探索编辑部》，无疑是他目前写得最动人的那首。唐志军（杨皓宇 饰），一家诞生于上世纪八十年代的科幻杂志——《宇宙探索》编辑部的主编，他笃信外星文明是推动人类再次进化的唯一希望。三十年过去，他随着杂志社一起落魄潦倒，但是寻找外星人的热情始终未灭。电视机的雪花点，在他眼里可以监测宇宙异常波动，日常为我们演绎什么是一本正经地胡言乱语。虽然贵为主编，但是编辑部没有人听他说话。同事秦彩蓉（艾丽娅 饰）无情拆穿他：说白了就是个民科。等到再一次踏上寻找外星人的旅途，唐志军就没有那么突兀了。因为一路上他遇到了更多更怪的奇葩——头上顶锅的少年孙一通：开“宇宙飞船”的陨石猎人：冰箱冷藏“外星人”的村民大哥......哈哈哈哈离谱！每个人出场都长在笑点上。在常人眼里，他们要么是傻子，要么是骗子。总之，精神状态都有些令人担忧。秦大姐再次一眼看穿：什么寻找外星人小分队？其实就是神经病大聚会！你何时看过这样的科幻片？没有宇宙浩瀚，只有乡土中国；没有未来美学，只有颗粒感现实；没有救世主，只有不被理解的“精神病”......既“土”又“飞”，既荒诞又写实，粉碎了我们对“科幻”二字的所有预期。但谁说科幻只有一种诠释。正如国产硬核科幻代表人物郭帆称赞的那样：孔大山探索了中国科幻电影的另外一种可能性。梦幻联动《宇宙探索编辑部》犹如狂放随性、不拘一格的组曲，而其中的每个音符，孔大山都做到了心中有数、精准把控——作为跋山涉水的公路片，选择手持摄影似乎在情理之中。特别之处在于，孔大山还要让镜头表演“不专业”，延迟、晃动、虚焦都是有意为之，这样才更接近我们的主观视觉感受。剪辑上，用跳剪来重塑演员表演，让观众感到真实可信：“如果你不用跳剪而是长镜头让他去说出那些台词来的话，你就会觉得很假，就会显得很像在背台词，太流畅了，因为正常说话不会那么流畅。”细看的话，会发现整部电影精炼到每句台词都不多余。电影里用了大量素人演员，自然得没有一丝表演痕迹，令人想不到的是，大爷大妈们的一举一动并非即兴，而是剧本设计：“在剧本阶段先帮他们规避掉一些表演上的难题，他们人物的设置，他们的台词，他们说话的逻辑，其实都帮他们设计好了。”除了少数几个是当地村民，大部分素人演员都是专业的群演或者剧团演员。配乐也很有存在感，比如老唐骑驴淌过溪流，犹如堂吉诃德与桑丘附体。《南国野兽》的电影原声，将这一刻的荒诞美学推至最高潮。说到这，孔大山还有一个绝活——边听音乐边写戏，随着旋律起伏创作相应的场景，所以在他写剧本的时候就已经想好了电影的配乐。为什么音乐品味那么好在这里插播一个冷知识：孔大山以前玩摇滚，在乐队担任贝斯手。脑洞跳脱离奇的孔大山，似乎自带一股天才的神秘感，但拉近一看，他也有与我们共通的地方。就像《宇宙探索编辑部》的神奇之处在于：它刷新了我们的观影体验，而组成这种观影体验的每种元素，都让人DNA狂动、似曾相识。故事灵感来源，相信不少人还有相关记忆——2013年，山东一村民声称自己电死了外星人，后来被证明是一个骗局。电影里复刻了这一幕，但是在孔大山这儿，村民并没有骗人——“为什么这个劣质玩偶就不能是真的外星人遗体呢？”顺着这个脑洞，才有了这个荒诞不经的另类科幻故事。重要道具宇宙功德箱，来自周星驰的《破坏之王》。阿星为了练武，被达叔骗得一毛不剩；老唐为了找外星人，成了第一个捐赠520块的“怨种”。在常人眼里是荒诞骗局，但在主角看来，那是离梦想更近的时刻。中文片名源自经典情景喜剧《编辑部的故事》，我们记得葛优们金句频出的《人间指南》编辑部，却忘了他们隔壁还有一家不知名杂志编辑部。在孔大山的设定里，那个编辑部就是老唐的《宇宙探索》编辑部。只要他想，就能跟任意宇宙联动。再比如英文片名Journey tothe West，致敬了我们的童年回忆《西游记》。“我觉得它跟《西游记》的内核也是一样的，都是一个人带着困惑、他的难题，去踏上一个寻找答案的旅途。”唐志军对应着唐僧，寻找外星人就是去西天取真经。孙一通对应着孙悟空，头上的铁锅是紧箍咒，不断变长的外星人腿骨是他的金箍棒。而秦大姐，小分队里唯一一个来公费旅游的。享受生活、爱打退堂鼓、抱怨拆台，这些特质跟二师兄如出一辙。背着沉重行李的那日苏，最后加入的敏感少女晓晓，跟沙僧、小白龙都能对应得上。细品之下，细节爆炸。社会观察和迷影情结被他自然巧妙地融入故事中，让电影处处充斥着找彩蛋的快感。这些我们共有的文化基因，让电影有着独一无二的辨识度，也让我们打心底产生文化认同和亲切感。在《宇宙探索编辑部》之前，你不知道宇宙浪漫竟可以如此接近于人间烟火。孔大山不仅爱跟经典联动，还爱跟自己联动。比如他一贯喜欢将前作里的痕迹，延续到下一部作品里。《少年马力傲的烦恼》《长夜将尽》《春天，老师们走了》，我愿称之为“马力傲三部曲”。相同的角色名被赋予到不同年龄、不同个性的人物形象上，一但发现会有老友重逢般的快乐。福娃头套、HelloKitty加湿器等道具，反复出现在他不同的电影里，像是串起了平行时空。它们与环境和人物形成的反差感，也让画面变得更加鲜活。《春天，老师们走了》“就有某种打破次元壁的感觉，也是自己跟自己的梦幻联动。如果有人发现的话你会很有乐趣。”一个人偷偷制造不足为外人道的乐趣，又想这种乐趣被更多人发现——天才的神秘外更有一丝狡黠，仿佛在跟观众玩藏宝游戏。孔大山在创作过程中遇到的人和事，也成就神来一笔，与电影形成互文。孙一通的扮演者王一通，同时也是电影的联合编剧。“电影里的诗都是他写的，除了《蜀道难》。”孙一通没有72般变化，但是他会写诗。诗歌就像是咒语，召唤出电影里每一个神奇时刻，也给我们留下了挥之不去的震撼。按照孔大山的说法，这个人物写着写着，慢慢就变成了好友王一通本人（王一通本人极力否认：我没那么呆）。有自己的小世界，借助文字和思想超脱日常。就像孙悟空“跳出三界外不在五行中”，外界眼光很难撼动得了他。还有一个人，甚至比孙一通更为玄妙。采风的时候，孔大山去过一个叫“首届星际文明探索论坛”的大会，里面聚集了全国顶尖的UFO专家学者和爱好者。就是在那个会议上，孔大山认识了后来出现在片子里的崔大姐——一个坐在编辑部里每天自言自语“宇宙大爆炸”的背景板人物。“她知识结构非常的丰富，就是导致我没办法跟她交流，因为她的知识结构太庞杂了，我完全听不懂。”孔大山没有帮她写任何台词，只有一句指令——“开机了崔大姐，你说话吧。”崔大姐的本色出演，为编辑部的日常添上了最完美的一笔。“我本来给她设计的就是：每天坐在那自言自语上班下班，没有人搭理她。可能顶多就是秦彩蓉走的时候会跟她打声招呼，或者唐志军在说那个宇宙巴拉巴拉的时候会让她'先别说了崔大姐'。平时就像空气一样的，没有人会意识到她的存在，但是大家每天又很和谐地在那相处。”难怪孔大山把电影命名为“电波系”类型片：“因为拍这个电影认识了很多奇奇怪怪可可爱爱的朋友，因为电波把大家联系到了一起。”这电波同样感染了观众并引发千奇百怪的观影“后遗症”——有人路演顶着孙一通同款铁锅出现，有人送主创胡萝卜和功德箱，还有人把预告剪成了牛逼哄哄的互动游戏......孔大山的创作论证了那句话：真诚是最大的必杀技。与其竭力模仿他人成功的套路，不如用真诚的私人经验和趣味，开启中国电影的另一种可能。表面上，孔大山热爱“一本正经地胡说八道”，嬉笑调侃人间；但玩笑开到最后，就能感受到他的底色其实是细腻而敏感的人文关怀。《长夜将尽》的结尾，矿工马力傲的小说被领导付之一炬，想象中的女孩消失了，他人生唯一的出口也破灭了。哑巴的嘶吼被轰隆隆的火车声淹没，让我们窥见人心里无声的裂痕。从狂人幻想回归现实，最终剥开人与人的关系，人与社会的关系。《宇宙探索编辑部》亦如是，故事没有止步于外星人奇闻，而是落脚于唐志军的情感创伤。“我们人类在宇宙中存在的意义究竟是什么？”外星人给不了唐志军这个问题的答案，他必须独自面对伤痛，消化生活的苦难。当麻雀涌出洞穴，带着外星人离开。那一刻，父爱、终极追问、精神冲击交织在杨皓宇的神级表演里，让人忍不住红了眼眶，久久回不过神来。“人类是问题所在，也是答案本身。”人心即宇宙。孔大山补充了此前科幻片不曾有过的、人类向内的深度探索。结尾，老唐不再高谈阔论宇宙文明，而是给女儿写了一首诗；婚礼致辞上，依然无人在意他说什么，但是他神色坚定，仿佛只说给远方知音听。你看，在找寻答案的途中，那些怪诞的同类，已经悄然赠与了他自愈的可能。当你怀着“我精神状态不好就好这口”的心态走进电影院，最后会发现它具备打动每个人的要素。这就像孔大山跳脱的个人特质，其实也脱胎于我们浸淫着的社会文化。因此他的笔能写我之痛，他每个不经意的细节都倒映在我们眼中。记得路演中，有人问道：为什么用了麻雀这个意象？孔大山的回答有些出乎意料：就因为它够普通，大家每天都能见得到。但细想一下，用最普通的符号抵达最奇妙的想象，这不就是《宇宙探索编辑部》与一般科幻片的最大区别吗？它并不试图构建大家从未见过的明日世界，而是在大家司空见惯的日常里，去实现诗意与哲学的超越。他最珍贵的不仅仅是才华灵气，还有坚持自我的勇气——坚持在荒诞中探索浪漫，坚持对世界抱以柔情与悲悯。《法制未来时》里，孔大山曾犀利自嘲“老是沉迷于自我表达”。《宇宙探索编辑部》证明了，他的自我表达同样可以通向最广泛的共情。希望他那真诚且稀缺的表达，能一直为中国电影贡献与众不同的光与热。本文系新闻号特色内容激励计划签约账号【吐槽电影院】原创内容
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